Jannah Theme License is not validated, Go to the theme options page to validate the license, You need a single license for each domain name.
تقنية

داخل المشهد الأكثر تعقيدًا وتقنية في فيلم “Beau Is Fraid”


مع أوله فيلمين 2018 وراثي و 2019 منتصف الصيف، عزز المخرج آري أستر ، البالغ من العمر 36 عامًا ، من نفسه على أنه سيد الرعب المخيف – ولكن لا يزال لا يطاق – المرعب. مع ثالثه ، العاشق يخاف ، من الناحية الحسابية ، انتقل أستر إلى اتجاه يُعرّف بشكل أفضل على أنه … في الواقع ، من الصعب تحديد ذلك.

في الظاهر أنه كوميدي ، يتبع الفيلم رجلًا شديد التذمر اسمه بو (جواكين فينيكس) في رحلة بيكاريسكي إلى منزل والدته. وإذا كانت تبدو وكأنها أمسية ممتعة في الصور ، فلا بأس. مثل مجلة نيويورك شرح بجدارة ، العاشق “حميمية بشكل لا يطاق ، مثل السقوط مباشرة في العقل الباطن لشخص ما بشكل كامل ، وغليان متدحرج.” إنها ثلاث ساعات من المحتمل ألا تنساها أبدًا.

يوجد في قلب الفيلم تسلسل ممتد وغريب بشكل جميل شبه متحرك يقطع شوطًا طويلاً نحو تأمين التأثير المسطح الغريب للفيلم. أثناء مشاهدة مسرحية يتم وضعها في الغابة ، ينتقل Beau إلى المشهد الموجود في الموقع ثم ينتقل إلى قرى تشبه الأساطير ، ويعيش حياة طويلة متخيلة مليئة بالحب النقي والرعب من الأشياء. إنه فن سينمائي دقيق يتم تقديمه كأسلحة نفسية.

التسلسل هو عمل صانعي الأفلام Cristóbal León و Joaquín Cociña ، اللذان جلبهما Aster كرسامي رسوم متحركة بعد مشاهدة فيلمهما لعام 2018 بيت الذئب، رعب توقف الحركة مستوحى من الحياة الواقعية Colonia Dignidad (“Dignity Colony”) في تشيلي. عمل ليون وكوتشينا من الاستوديو الخاص بهم في سانتياغو بينما قام أستر بتصوير الفيلم في مونتريال ، وقام المشرف على المؤثرات البصرية خورخي كانيادا إسكوريويلا بتجميع كل شيء معًا في لندن.

في مكالمة فيديو من سانتياغو ، أوضح ليون وكوسينا أنه خلال 18 شهرًا من تعاونهما ، لم يكن الفريق بأكمله في نفس الغرفة مطلقًا. تقول كوسينا ضاحكة: “التقيت للتو بآري في العرض الأول في نيويورك”. “كنت على يقين من أن آري لم يكن طويل القامة حقًا ، وهذا صحيح. لكن خورخي لم يتمكن من ذلك ، لذلك لا أعرف كم يبلغ طول خورخي “.

إلى جانب فريق من حوالي 20 فنانًا ، استخدم ليون وكوتشينا مجموعة مذهلة من التقنيات لإنشاء صور التسلسل: الشاشة الخضراء ، والخلفيات المرسومة يدويًا ، ومجموعات الديوراما بالحجم الطبيعي ، والرسوم المتحركة منظار الروتوسكوب. يقول ليون: “أردنا إنشاء شيء لا يمكنك معرفة كيفية صنعه بالضبط”. من الصعب جدًا تحديد العنصر المرسوم أو العنصر المتحرك باستخدام إيقاف الحركة. لقد كان معملًا ضخمًا للعمل مع أشخاص موهوبين حقًا والجمع بين التقنيات. معمل مربح وخصب “.

يضيف Cociña ، “في كل مشهد ، لديك على الأقل ثلاث تقنيات للتفاعل. كل مشهد كان ساحة معركة مختلفة “.

كان أصعب عنصر بالنسبة لكوسينا هو تصوير مرور الوقت لأنه تضمن “تغير الفصول بمعدل ثلاث ثوانٍ تقريبًا في كل موسم!” كان أكبر مصدر إلهام للتسلسل ساحر أوز، لكن تسمير الفيلم الكلاسيكي “الشعور بالمناظر الطبيعية الشاسعة للغاية” ، كما يقول ليون ، كان تحديًا دائمًا. ثم قال آري ، ‘أريد أكبر. أكبر الفضاء ، “يقول كوسينا ضاحكًا. “لكن من المفترض أن تكون مسرحية!” في النهاية ، اعترف كوسينا بأن أستر كان على حق. أنت في نسخة مشوهة من المسرح. أنت داخل الخيال. أنت تحقق ربحًا نفسيًا “.

مقالات ذات صلة

اترك تعليقاً

لن يتم نشر عنوان بريدك الإلكتروني. الحقول الإلزامية مشار إليها بـ *

زر الذهاب إلى الأعلى